韩美林自序
　　近几年来不务正业，放弃了画画做起了雕塑来了，其实我无心干雕塑这一行，可能过几年再回头去画画，什么时候？我说不上来，听其自然吧！
　　这几本铁笔线描是在构思雕塑时，顺手画的一些手稿，虽然不成熟，但是它很自然，也可能年龄到了“下蛋”季节，一动手就放不下来，信不信由你，这三本书是我不到一个星期画出来的，坐下就没动窝，等画完了，也换了一屁股褥疮。我不后悔，我觉得很值。
　　这些牛呀，马呀，鸡呀，人呀…都是我的“儿子”，看不出毛病来，自己的孩子再丑也是他娘的宝贝蛋，所以尚请各位行家指点，做雕塑是第一次，拿着钢笔画画也是第一次。
　　人家都说我是“动物画家”，准确的讲可不能叫我这个名字，我是个人物，怎么成了“动物画家”呢？说我这一二十年在画动物，这差不多，可不能说我不是个“人物画家”。我一直在画人。我是美术学院班出身的，怎样画不了人呢？为此，一口气画了不少人，有非洲的，有欧洲的，也有我身边的人，信不信由你，我所到之处，从没有不是先把人物放在头里的。
    我个子不高，但志气不小，我不画、不做、不雕亦罢，能画、要做、要雕、就必须要搞出个尖尖来。我做的雕塑很大，可谓世界之最，一只老虎有20米大，紫铜锻造的牛，也有15米大；我烧陶瓷就要烧到那种“黄金有价钧无价”的钧瓷；我做紫砂陶器与顾景舟老人合作，也卖的价钱“前无古人”，可“无后来者”不敢保险。
　　说了一大堆，其实我在拿着苦头当成快活腔来啰嗦。
　　这几年，我带着几个徒弟做了不少巨制，但也尝尽了酸甜苦辣。做为黄土地上的一条好汉来讲，无须向读者吹吹嘘嘘地渲染自己。做为一个艺术家不吃点苦头也成不了器，我们冒着大雪，饿着肚子，或是站在八九米高的钢筋上，光着膀子，汗从裤裆里向下淌，一边啃着馒头、喝着汽水，一边唱着“红高粱”，我看是别有风味。
　　我们墙上写着：英雄笑忍寒天上牙打下牙，好汉不怕茹饥前心贴后背心，横联是：上下贴心。
　　人活在世上都不容易，也包括坏人在内（他们活的更累）。我们搞艺术的虽然苦一些，但是有点名有点利，可是看看煤井下地工人、黄土地上的老农，一年四季，世世代代……我的干劲就来了。
人活着充实就是最大的幸福。
　　这里我向读者再说明的一些技术上的“窍门”艺术没有捷径，但有“窍门”。这里的窍门就是经验，譬如：我画国画，就往水里掺过夜的茶，掺过酒精、掺过绿豆汤……画出来的效果，你一定会脱口而出“嗬！真过瘾！”再譬如，我用叶茎笔画铁线，不是象常规一样把笔毛理顺，而是正相反，将笔往砚台上跺上几下，然后再用剪子剪掉旁边几撮毛，剩下一两撮画起来绝对老苍。再譬如：我画的这些钢笔画，不仅有线还有面，还有苍笔。这些“窍门”很简单，我将笔舌头拉出来，把它磨平，与笔尖成为一个斜度，这样产生了多种调子。
　　我愿意大家试一试，这比用一种线，或是只用排线来画的效果要好得多。技法不是值得保密的，我经常将一些方法教给好学的年轻人，但是我告诉他们，技法是学来的，灵气是学不来的，要从各方面注意加强自身的素质，发现自己的聪疑，要知道联想力比毅力重要，有的画家苦干了一辈子不是也有出不了壳的吗？
　　一口气写了这些啰嗦话，再写下去人家就讨厌了。对年轻人就再讲一句吧：人家说我们不行的时候，千万别生气，那正是我们前进的课题。不要光听好听的，难听的里面才有真理。
在这里我特别要感谢耿本清同志，他对我的鼓励与支持不是两三笔的分量。宋伟等同志在这本书里尽了很大力量。

1991.3.15  美林