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（下）古典与现代，请看《韩美林艺术大系·书法卷》

发布时间 2021-02-04

•《韩美林艺术大系》目前已出版：

ㆍ《城市雕塑卷》

ㆍ《动物卷》

ㆍ《人物卷》

ㆍ《书法卷》（一、二）

ㆍ《陶瓷卷》（一、二）

ㆍ《工艺卷》

• 中国书法家协会草书委员会副主任，北京大学书法研究所客座教授张旭光，为《韩美林艺术大系·书法卷》作序：《古典与现代》。

现将《韩美林艺术大系·书法卷》及序——《古典与现代》全文发布，以飨读者。

▼《韩美林艺术大系》系列书籍

《韩美林艺术大系·书法卷二》

张旭光

中国书法家协会草书委员会副主任

北京大学书法研究所客座教授

《古典与现代》

——韩美林书法艺术蠡评

在一次韩美林艺术展览研讨会上，与会专家学者对其雕塑、国画、书法、设计、陶艺等诸方面取得的成就给予了高度评价，却无法将其归为哪一家，大家说就叫“韩美林艺术”吧。的确，韩美林在诸多方面取得了骄人的成就，这背后除了他的天份、勤奋之外，还有一点是书法，因为书法给了中国人基本的美学。

天书：因超越而自由

一批中国最古老的文字，在历史的演进中退出了应用的领域，因此也逐渐为人们所忘却，韩美林先生对此情有独钟，他说那些符号还保留着祖先认识世界的信息，更完整地表现了造型与审美的价值。因为不可识读，故取名为“天书”，也因为不可识读，其造型与审美价值获得了解放。这是一个艺术理念的超越。

天书

尺寸：430X270cm

年代：2010年

天书，应属于篆书系列，其“随体诘诘，画成其物”的特征，对于韩美林这样的美术大家，驾驭起来具有得天独厚的优势，再加上自幼打下的书法功夫，更加得心应手。当他利用这些素材进入创作时，在线条婉通的同时融合了隶书的朴茂，笔法上参入了草书的灵动，墨法上表现了国画的淋漓，章法上发挥了画家独特造型能力与理想。

天书

尺寸：35X35cm

年代：2018年

正是由于天书符号失去了识读的记忆，创作中的自由便获得了充分释放。在韩美林笔下有大幅度的欹侧，甚至上下左右的颠倒，从而使各个符号冲破了二维平面限制，来到了太空，自由翻转翱翔。尤其作品浓淡、虚实的大幅变化，充分强化了立体感，各个元素前后左右皆处于运动之中。

天书

尺寸：49X69cm

年代：2016年

这类作品的创作过程笔者未能亲见，但其结果给人一种完全颠覆古人的引导，即打破先左后右、先上后下的秩序，从中间或任何一处下笔展开，甚至分浓墨、湿墨、淡墨等几个层次先后完成，完全摆脱了传统书法创作线性时间和字距、行距的限制。此时的作者真正成为这个世界、这个宇宙的主宰。

天书

尺寸：370X120cm

年代：2015年

韩美林的天书创作是前无古人的，也将启迪、引领未来的发展。

楷书：从经典走向现代

韩美林的楷书取法唐人颜真卿，并且在忠诚于经典中迈出了现代审美的步伐。

当代中国楷书创作有三大资源，即魏晋小楷、魏碑、唐楷。楷书至唐代而成熟，法度完备。正因为法度森严，大大限制了书家情感的升扬。缘此，笔者在中国书协主持创作评审工作期间，于2003年《全国正书展》时提出了“激活唐楷”的主张。虽然获得了响应，然成就者寥寥，而韩美林作为一个美术家在唐楷现代审美创作上卓然矗立，令人感佩。

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