韩美林与33米长的狂草新作

2014年12月7日，北京通州的韩美林画室。

地面上，一幅飘逸洒脱的狂草，从画室的这头，延展到了另一头。一量，长达33米！

狂草长卷《春江花月夜》

狂草上书写的，是唐人张若虚的长诗《春江花月夜》。这首被喻为“孤篇横绝全唐”的诗歌名篇，共288字，以水、沙滩、原野、花林等形象，勾勒出了“清风出袖、明月入怀”的清幽意境。

目睹这幅书法黑白相辅、虚实相生的笔法墨迹，著名作家冯骥才情不自禁地在画室里走来走去，从这头走向那头，又从那头走向这头。他边看边叹：“美林你真是神啊，神到恣意酣畅、随性自由，神到下笔出神入化！”

这幅33米长的狂草书法，是韩美林的最新力作。

那天，韩美林起了个大早，铺好宣纸，打开音响，凝神运气，恭敬下笔。

音乐在画室徐徐响起，首先是缓慢悠扬的钢琴名曲——贝多芬的《致爱丽丝》和肖邦的《小夜曲》。聆听片刻，韩美林便提笔蘸墨，毅然落笔在左上角的纸面。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明……”随着诗歌静谧雅致的意境，韩美林气定神闲，任由笔锋在纸面自由回转。

韩美林气定神闲，任由笔锋自由回转

几首钢琴曲后，音乐变换为交响乐版的陕北民歌《山丹丹花开红艳艳》，继而又变换为充满异域风情的阿拉伯音乐、节奏感极强的非洲音乐。“顶”着这样的音乐，韩美林似乎更为热血沸腾、思绪奔涌。随着感情的澎湃，他的笔下也更加多姿多彩、生气勃发。写至兴处，韩美林还不时得意地吼出一两声“嘿哟”来。

笔端愈发生机勃勃，恣意酣畅

当行文至后半段时，音乐又变换到了气势恢宏的《泰坦尼克号》电影原声。这时，写得如痴如醉的韩美林，看着右边写左边，看着上边写下边，不再关注每个字具体的书写结构与字形，而是投入到宏篇布局的大自在中。用韩美林自己的话来形容：“那会儿，整个世界只剩下了我与手中的毛笔。”

“艺术家就应该头顶音乐、脚踩文学。”这是韩美林的一句口头禅，这也是他所坚持的一种艺术实践。这幅33米长的狂草新作，音乐就是“催化剂”。

33米长的《春江花月夜》，是韩美林恣意挥就的。但韩美林却说：“我写了七十年。”韩美林五岁学颜体，六岁识篆书，岁岁年年，笔耕不辍。为了写好这幅狂草，韩美林的练习手稿垒起了半人多高。除了需将诗文记忆背诵、烂熟于心之外，为了保证不写错字、别字，做到笔笔有出处，韩美林从字典中一一查核。所谓“狂草不狂，要快得慢”、“匆匆不做草”，便是如此。

韩美林联系《春江花月夜》的手稿

据韩美林的助手透露：“这幅33米长的狂草新作，韩老师写到最后，大汗淋漓，汗水湿透了他的后背，头发散乱开来，简直就是一种狂放恣意的自由状态。”

书至尾端，韩美林不假思索地挥写了一段题跋：

 “公元二0一四年十月二十三日，晨起有兴，练手挥毫习作，闭目抽书选文，亦见文写文，见诗书诗。偶得唐人张若虚之《春江花月夜》，一时不知所措，偌大偌长之巨卷，且以狂草书之，一气呵成难上难。巴黎归来不足三日，‘洋’气未脱，亦即投入古人古句。七十八叟海右人拍案一吼‘拿笔来！’。里手行家但见勿笑。美林虽翁，未脱奶气，傻二一个，至此一博，书家一笑，观家一乐，评家一骂，狂完再说，随它去了！人间烦恼？去他的吧！乌啦！美林已醉，不成规矩！”

狂草尾端题跋